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Hallo Welt.

Questo discorso non può dirsi completo se non parliamo di bilanciamento. Il bilanciamento è un argomento ampio e abbiamo appena iniziato ad applicarlo al nuovo sistema di rune, ma possiamo parlare dei nostri programmi per il futuro.

Per noi, il bilanciamento rappresenta una delle priorità più elevate. Bisogna però ricordare che LoL si è basato su rune e maestrie per molto tempo, e ricostruire queste fondamenta causerà senza dubbio qualche disturbo. Stiamo facendo tutto il possibile per preparaci ad affrontare e ridurre i futuri problemi di bilanciamento. Dovremo fare molta attenzione per assicurarci che tutte le rune che stiamo creando siano ben bilanciabili. Stiamo mettendo alla prova i progetti per le nuove rune per capire come poter ridurre o incrementare efficacemente il loro potere senza distruggerne l'identità. I vostri pareri e le vostre domande ci aiutano a capire i punti più (o meno) interessanti di ogni specifica runa. In più, continueremo a lavorare a stretto contatto con i team di live balance e playtest per bilanciare ulteriormente il sistema. Infine, durante la pre-stagione ci muoveremo rapidamente per implementare modifiche e intervenire su ogni eventuale problema imprevisto prima dell'inizio della stagione classificata.

Uno dei sintomi di bilanciamento che viene citato più di frequente è l'eliminazione delle ondate. Alcuni campioni sfruttano pagine ben studiate per poter raggiungere determinati traguardi di eliminazione delle ondate (solitamente si tratta di rune potere magico inserite in slot specifici per eliminare i minion maghi). Anche se rimuoveremo uno degli strumenti necessari a ottenere questo tipo di manipolazione, siamo consci della sua importanza e aggiungeremo nuovi strumenti dedicati allo stesso scopo. In particolare, potrete scegliere rune che donano attacco fisico/potere bonus adattivo per raggiungere quegli stessi traguardi. Inoltre, stiamo testando altre rune che interagiscano con i minion per farvi ottenere i vantaggi di eliminazione delle ondate in modi diversi.


IL PROGETTO INIZIALE

Il Teatro Sociale è nato nell’anno in cui sono nati Giuseppe Verdi e Richard Wagner (1813). Già nel 1807 vi erano trattative per l’acquisizione dell’area del Castello della Torre Rotonda denominata ‘luogo delle rovine’, da usare per la costruzione del Nuovo Grande Teatro di Como. Promotore dell’iniziativa il conte Giampietro Porro, presidente della commissione e podestà di Como. Il castello fu costruito dai Rusca all’incirca attorno alla seconda metà del 1200, e dopo vari adattamenti e manomissioni, cinque secoli dopo finì in rovina e in abbandono. La cessione di ogni diritto sull’area del castello venne firmata nella riunione del consiglio comunale del 31 gennaio 1809, presieduta da Alessandro Volta. I muri perimetrali del castello si possono osservare ancora oggi, e limitano il teatro e l’area dell’arena del teatro stesso. Nel 1811 cominciarono i lavori di costruzione del teatro ed il progetto fu affidato all’architetto Giuseppe Cusi. La sera del 28 agosto 1813 si alzò per la prima volta il sipario del Teatro Sociale di Como: in scena Adriano in Siria di Antonio Fonseca Portugal e I Pretendenti delusi di Giuseppe Mosca. Molti furono gli interventi successivi e i restauri: 1838 intervento di manutenzione straordinaria, 1855 ampliamento, 1864 gas, 1899 luce elettrica. Nel 1855, ad opera dell’architetto Leopoldo Rospini, vi fu l’ampliamento del teatro con l’aggiunta di 38 palchi: 12 grazie all’ampliamento della platea, gli altri, ricavati nel quarto ordine già esistente. Per la costruzione del quinto ordine, il loggione, fu necessario sopraelevare il fabbricato sacrificando la volta originale del 1813, attribuita ad Alessandro Fiori, che rappresentava l’incoronazione di Vittorio Alfieri, poeta astigiano, e intorno a lui Baccanti, candelabri e festoni.

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L’attuale dipinto della volta del soffitto, che rappresenta le muse che scendono dall’Olimpo ad incoronare gli artisti, è opera di Eleuterio Pagliano su progetto di Gaetano Spelluzzi, eseguito durante i restauri del 1855. Dopo il restauro in teatro si potevano ospitare sino a 2000 persone (posti in piedi in platea e ingressi in piedi nel loggione). Nel 1864 l’illuminazione a gas sostituì completamente l’illuminazione a candela. Anche il lampadario centrale fu cambiato con una elegante lumiera donata dal Comune. Nel 1899, in occasione del centenario dell’invenzione della pila di Alessandro Volta, il teatro fu dotato della luce elettrica. Nel 1909 furono poi aboliti i palchi di quarto ordine a beneficio di un’unica galleria, per assecondare la crescente richiesta del pubblico comune. La sala ha attualmente la forma di cassa di violoncello e le murate hanno una struttura in legno con 5 ordini di posti di cui: 3 ordini per i 72 palchi di proprietà privata, oltre al palco reale, e 2 ordini per le gallerie (IV e V ordine). Il teatro possiede un sipario storico di Alessandro Sanquirico, grande scenografo e pittore della prima metà del 1800, che rappresenta la morte di Plinio il Vecchio durante l’eruzione del Vesuvio del 79 d.C. Nel 1938, l’Arena del Teatro Sociale veniva trasformata in teatro stabile all’aperto, con una struttura progettata dall’Ing. Ponci, capace di contenere fino a 4000 persone. Oggi il palcoscenico e le strutture sono in un desolante stato di abbandono e la platea ridotta ad avvilente posteggio per automobili. Nel 1984, per l’adeguamento alle norme di sicurezza, il teatro fu chiuso per restauri, ma la tenacia della Società dei Palchettisti, che si fece interamente carico degli oneri economici, riconsegnò alla città il suo Teatro, che riaprì il 23 ottobre 1988. I lavori di restauro proseguirono col rifacimento del tetto e il ripristino e la tinteggiatura dell’intero edificio, oggi, riportato al suo stato originario. Con un accordo di programma sottoscritto nel 2005 da Società dei Palchettisti, AsLiCo, Regione Lombardia, Comune e Provincia di Como, il Teatro è stato nuovamente sottoposto ad accurati lavori di restauro, che hanno interessato gli stucchi, la volta, il palcoscenico e, di recente, la sostituzione completa delle poltrone della platea. Nel 2013 è stato abbattuta la torre scenica degli anni ’30, ormai in totale stato di abbandono, e recuperata la facciata posteriore del Teatro, opera dell’architetto  Cusi. L’Arena del Teatro Sociale, utilizzata per spettacoli all’aperto fino agli anni ’60 (quando è poi diventata un parcheggio) è stata restituita alla città nel giugno 2013 con i 200.Com Carmina Burana, ambizioso progetto dell’AsLiCo.

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    , e la  Puglia  in generale, è la capitale assoluta delle  vacanze felici . Lo conferma uno  studio  condotto dell’Università degli Studi di Milano, che ha analizzato i  Vans Kids Authentieke Elastische valentines Skate Schoen elastisch Kant Marine / Echt Wit
     geolocalizzati durante l’ estate .

    La classifica con le 15 provincie più amate è stata pubblicata dal mensile  Dove . Al primo posto c’è la provincia di Lecce che, con le sue località costiere, è  il luogo più felice d’Italia .

    Da Otranto a Gallipoli, passando per  Leuca  e  Porto Cesareo  sono moltissime le località che rallegrano i cuori.

    Ma non è solo il Salento a migliorare l’umore dei vacanzieri: il terzo e il quarto posto sono assegnati alle provincie di  Bari  e  Brindisi , anch’esse premiate per la bellezza delle località costiere come  Ostuni  e  Polignano .

    Scivolano al 12° posto Foggia e il Gargano. New entry, invece le provincie di Taranto e Trani-Barletta grazie al fascino di San Pietro in Bevagna e Margherita di Savoia.

    Gli analisti dell’ateneo milanese hanno rilevato che, rispetto alla montagna o alla città, il mare regala complessivamente tra i 2 e i 3 punti in più di felicità. Il mare più felice è lo  Ionio  che ha superato il mare della Sardegna e anche il Mar Adriatico, che occupa solo il secondo posto.